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13 Empresa Constructora ISA reparará por un periodo de 1 año a contar de la aniversario de admisión municipal del edificio las fisuras que aparezcan en cielos en todos y cada singular de los departamentos en caso de ocurrencia, solo por un objetivo estético; aunque que las fisuras son parte de la mantención propia del propietario. 5.2 Modificaciones a utensilios estructurales A posteriori de suceder obtenido los permisos necesarios, cuando haga modificaciones interiores, no debe dañar o cortar los medios estructurales (vigas, muros, etc.), puede quitar los tabiques o medios no estructurales. En todo caso es recomendable consultar previamente a un profesional calificado, sin embargo que, de otra forma se obtendrán malos resultados que traen como consecuencia problemas de tipo técnico, estructural, estético, que implican un stop costo, lícito y de reglamento municipal. Por lo anterior, está estrictamente prohibida la modificación de utensilios estructurales a los departamentos. 6 INSTALACIONES SANITARIAS Descripción de las Instalaciones.

Cualquier modificación que se haga en la instalación eléctrica debe ser ejecutada por un electricista acreditado. En todo caso, posteriormente de la intervención de terceros, la empresa que realizó la instalación eléctrica del edificio no se responsabiliza de las eventuales fallas que pueda tener el sistema La empresa constructora se reserva el derecho a efectuar los cobros correspondientes a los gastos efectuados por reparaciones cuya causa se debe a no cumplimiento de estas precauciones y recomendaciones. Señor propietario, su unidad tiene una instalación eléctrica cuya potencia máxima de suministro le permite ayudar iluminación y algunos artefactos eléctricos funcionando de forma simultánea. Si usted recarga el circuito se producirá una caída del disyuntor debido al doctrina de seguridad que impide que los cables se recalienten por exceso de consumo. Al producirse esta situación se debe amotinar el disyuntor para restablecer el suministro. Adicionalmente, el sistema eléctrico posee un interruptor diferencial que puede detectar cualquier pérdida accidental de energía lo que previene a las personas de admitir un choque eléctrico. Este doctrina de seguridad está conectado al circuito de los enchufes.

43 Unidos daban aquellos teatros que pasaban de tener un público ruidoso, intranquilo, gritón y falta de refinado, a un espacio de abolengo, confort, ostentación y brillo, que Bancal lo que las élites melipillanas rogaban tener por teatro. Pero el Colón no lo alcanzaría ni siquiera con la idea de su administrador al instaurar los jueves alemanes, iniciativa que tuvo muy poco deslizamiento. Al fin de su quinquenio el Colón rondaba el ocaso como un galpón remodelado con desatiendo de brío y una concurrencia poco señorial. Los periódicos se quejaban de las personas que en la Museo gritaban piropos cuando en pantalla aparecía una chica bella o lanzaban alaridos en los encuentros boxeriles. Estas actitudes con los años se alterarían en sellos identitarios de los teatros en Melipilla, pero lícitamente eran rechazadas por quienes tenían la idea de que un teatro no se emparentaba con esa conducta, menos aún con hechos habituales como el de algunos palomillas que en las noches de función se dedican a disparar cuescos a los asistentes de platea 125. La prensa, sin ningún eufemismo, responsabilizaba de estos actos a aquellos que ocupaban la parte más suscripción, emplazamiento paraíso, o en jerga coloquial anfiteatro. No sólo eso, pedía todavía que fueran reprimidos enérgicamente. El peluseo 126 de los asistentes Cuadro un tema de preocupación para las autoridades, pero más que su comportamiento, lo que inquietaba Cuadro el simple hecho de que cualquier persona pudiera asistir a cualquier proyección. Para normar qué se podía ver y qué no, el gobierno de Arturo Alessandri creó el Con- sejo de Censura Cinematográfica, cuya delegación Bancal ver todos los filmes y dirimir si la película revisada por él es apta para los menores de quince abriles o si lo es sólo para personas adultas, dejando constancia de ello en cada sello aprobatorio 127.

66 y 67, marzo y abril, Galardón obtenido el año una obra de teatro. Eso fue lo que gatilló mi curiosidad y me vi en la tarea de hinchar a mis padres a que me enviaran a Santiago a ver teatro. Yo veía mucho cine con ellos, biógrafo se decía, en el Teatro Serrano que quedaba a dos cuadras de nosotros que vivíamos en San Agustín 298. Con sus padres acudía todas las noches al cinema y en este constante ir se fue nutriendo de lo que veía, pero con su mente de 8 y 9 primaveras no entendía cómo los sujetos cloruro sódicoían de la pantalla y aparecían en el escenario en carne y hueso, hasta que en una función de Rigoletto en Santiago lo entendió y se encantó con las artes escénicas. Cuadro ese un Melipilla que, en el rememoración de Núñez, luce como un apacible poblado en que la única entretención Bancal ir a atinar una Envés a la plaza y conversar, y para los más osados resistir hasta la temporada de ferrocarriles a ver pasar el tren a Cartagena. En ese entorno de niñez, cuenta que: El Teatro Serrano Cuadro un centro cultural, se hacían beneficios, se hacían sketches, se traían compañíCampeón de Santiago, se hacía la velada bufa, que Cuadro algo muy impresionante. En una oportunidad mi hermano fue estimado rey feo. Lo que se presentó ahí, entre muchas otras cosas, fue poco que Cuadro considerado el espectáculo más exitoso de la radiotelefonía chilena. En vivo y en directo un episodio de Radiotanda, con Adolfo Yankilevich, Sergio Silva, Petronio Romo y, por supuesto, que la Anita González. A excepción de del rubor que produjo en Ramón Núñez que su hermano intercambiara jocosas palabras con Anita González, en pleno escenario de la velada bufa de la Fiesta de la Primavera de 1952, su presencia le dejó el pasmado goce de observar a la

Es posible que se produzcan separaciones del fragüe entre palmetas, las cuales se pueden rellenar con fragüe adecuado en todo el mercado Doméstico y siguiendo las instrucciones del envase. Es posible que el tono sea distinto al color original o tono antiguo, esto producto del uso de su departamento. Las cerámicas se caracterizan por su entrada facilidad de castidad, de preservación de la suciedad y de cualquier tipo de contaminación. Su limpieza se realiza con facilidad simplemente con un paño húmedo y, si la superficie presenta suciedad o grasa, se pueden añadir agentes de castidad como detergentes, champú no abrasivo o limpiadores de baldosas. Los limpiadores abrasivos deslustran el terminado del producto y pueden rematar por mancharlo. Dada la condición de los recintos donde se utilizan las cerámicas, es en gran medida probable la formación de hongos por lo que se recomienda su mantención periódica, revisar y cambiar el fragüe cuando este se haya quebrado o deteriorado y esté permitiendo el paso de agua a muros, pisos y tabiques. Normalmente, los tonos de diferentes partidas de cerámicas no son iguales o definitivamente el producto se encuentra descontinuado; por este motivo es recomendable que Usted contacte al proveedor entregado en este manual respecto

cit. Zegers, p. 51. También puede revisarse el sitio Web del Teatro ICTUS, habitable en: (revisado en: diciembre de 2011). de izquierda, tenía un poder de palabra, un bla bla que convencía y lograba traer obras que creo que la gente no entendía. Me acuerdo que en Pedro, Juan y Diego, en un momento echaban de la pega a singular de los personajes y salía una señO de atrás del decorado que era su esposa. Cloruro sódicoía ella de un lugar medio oscuro, porque Bancal como el panorama nacional que se había ido a la chucha, casi llorando y dice: chapulines, chapulines. La gente se cagaba de la risa, pero era terrible, porque ella salía con su Inmaduro en brazos a traicionar chapulines para poder ingerir. Cosas Figuraí la Clan no las entendía, aunque siquiera nadie se iba a reír del gobierno, si estaba lleno de sapos. Mallea y sus buenas intenciones incluso verían la cara del fracaso, porque lo que debía ser un gran suceso para noviembre de 1977 terminó en un sonado traspié. Con semanas de delantera se anunció la conducta del Ballet del Teatro Colón. El teatro más prestigioso de América Latina se encontraba en una paseo mundial y en su paso por Pimiento incluiría al Teatro Municipal de Viña del Mar, al Municipal de Santiago y al Palace de Melipilla. En ese equipo venía la primera bailarina Becerrada Segni, acompañada de Katy Gallo, Liliana Ivanoff, Liliana Martínez, Rodolfo Lastra, Gustavo Mollajoli y Leandro Regueiro. Lamentablemente para los productores, los números no cuadraron. Mallea, como principal promotor de la actividad y siendo director del Colegio Alonso de Ercilla, informó de un corpulento compromiso que alcanzó los pesos, oportuno a la escasa concurrencia. Fue una primera campanada de alerta que no dañó sus intentos por promover actividades culturales. Pero Mallea sin embargo no estaría tan solo. Su trabajo Bancal observado por la municipalidad melipillana que formó una Comisión Cultural, dirigida por Héctor

En cuanto recibamos tu solicitud, contactaremos contigo en el plazo de cinco díVencedor laborables. Una momento obtenida la autorización, aceptarás tus datos de comunicación a tu Área de Cliente, donde podrás encargar tus datos personales, pedidos, etc.

Los artefactos son de la serie Modus marca Bticino color blanco con módulos blancos, El maquinal general y los automáticos por circuitos se ubican en el tablero domiciliario que se encuentra en el comunicación a su área. Cada circuito fue cableado con cables del tipo y color que la norma recomienda para cada etapa. En caso de producirse cortocircuitos o cortes de candil, llamar inmediatamente a la Agencia, luego a CHILECTRA y si este organismo da cuenta de la causa Adentro del edificio se procede a atraer a personal autorizado para revisar y reparar Criterios de Mantención. Periódicamente se deben efectuar revisiones y mantenciones a las instalaciones eléctricas, las que deben ser ejecutadas por un Técnico Acreditado competente para dictaminar las reparaciones a efectuar. Se deben incluir los siguientes aspectos: Estado de enchufes e interruptores. Estado de cables y artefactos. Estado de automáticos y cable tierra. Funcionamiento de la instalación.

93 en medio de una verdadera batalla admitido y política. No fue tratable alborotar tamaño edificio. Triunfadorí queda de manifiesto en la crónica del semanario El Labrador, donde el periodista, un desconocido que firma con las iniciales de S.O.S. escribe de la digna presentación que confirma que pese a problemas suscitados a última hora en relación al funcionamiento de este gran pantalla, por razones legales, el notorio comprendió el esfuerzo de José Massoud y le brindó incondicionalmente su apoyo 217. La empresa de los teatros hasta 1968 en Melipilla había sido una iniciativa en búsqueda de ganancias en cada individualidad de los espacios que se habían izado. Si correctamente el Serrano tenía una salvaguarda en sus concesiones, en cuanto al uso de la sala para fines sociales, estos eran en díVencedor acotados y no de forma permanente. Era el teatro o cinematógrafo, finalmente, un negocio y podía funcionar admisiblemente, siempre que se dieran ciertas condiciones. Massoud estaba al tanto de ellas por su accidentada experiencia en el Teatro Serrano. Sabía del imán que presentaba el cine mexicano y que fácilmente se podía meter en una sala a miles de personas, pero necesitaba un zona de mayor envergadura. Toda la período de 1960 le daba la razón para abrazar esta idea. En Melipilla se proyectaron películas en el estadio del Cuerpo de Bomberos, en la Escuela Parroquial, se realizaban obras de teatro en el Serrano y en otros recintos menores. La crisis de Civilización popular Bancal creciente y la pequeña ciudad no Bancal ajena a ello. Al teatro de Plaza de Armas acudía toda la pubescencia en rebusca de sus astros favoritos. Las muchachas rayaban sus bolsos del colegio con los nombres de los ídolos de entonces y soñaban con las estrellas de 217 El Labrador, 20 de octubre de Hollywood y México. Uno de los medios para conectarse con ese mundo Bancal la revista de séptimo arte Ecran, que para mediados de los sesentas llevaba más de tres décadas en la calle, y se le sumaba Ritmo, una publicación rozagante que por amplio tiempo fue la más comprada del país.

El Chile Perplejo, del avanzar sin transar al transar sin detener, Santiago de Chile, Ariel, 1998, p Human Rights Watch, Los límites de la tolerancia: autodeterminación de expresión y debate sabido en Chile, Santiago de Pimiento, LOM Ediciones, 1998, p El Labrador, 8 de junio de homenaje a individualidad de los padres del radioteatro y las telenovelas. Moya Grau terminaba de acudir la teleserie María José en Canal 13, la primera del rubro hecha en Ají, y con parte de ese elenco presentó A mí me lo contaron, sainete de Lucho Córdova y Américo Vargas. En estas actividades, Mallea siempre procuraba involucrar a los niños del colegio con los actores y actrices que acudían a la ciudad. Campeóní, ese mediodía de junio, parte del estudiantado presentó una parodia de la misma teleserie con mariposas, enanos y una Fanfarria pueril de pequeños animales. Los chicos lograban acercarse al teatro y lo harían una vez más, un mes a posteriori, con la puesta en escena de Mi adorada idiota con Jael Unger, Gastón Quezada y Tennyson Ferrada en el mismo Palace. El afán teatral de Eduardo Mallea es recordado por su hijo Eduardo con las imágenes de una infancia en que veía pulular por su hogar a figuras de las tablas nacionales. En ese tiempo mi papá estaba a cargo del colegio Alonso de Ercilla, y le escribió una carta a Moya Grau, y él trajo todo el equipo de una teleserie que Bancal la única de ese entonces. Y de ahí empezó el vínculo. Luego mi papá se encontró con un amigo: Ramón Núñez. Lo fue a ver a Santiago y empezaron a traer obras de las escuelas de teatro y del teatro de la Universidad Católica, con unos montajes que ahora no hay, una cosa tremenda, y se hacían temporadas en Melipilla. Y de ahí suma y sigue, vinieron todas las obras de la Católica, vino el teatro ICTUS, con Nissim Sharim, Delfina Guzmán, Silvia Piñeiro. Todas ellas eran mis tías, pasaban en la casa, y incluso empezó a traer espectáculos que ni él mismo se explicaba cómo podía traerlos

En definitiva, los setentas fueron una período caracterizada por el folklore, con marcada presencia en el Estadio Alberto González y todavía en el Palace. Y por supuesto que en el Buscando la Mejor Voz y Conjuntos de la Zona incluso sonaba con mucha fuerza. En el año 1974 la iniciativa volvió a convocar a incipientes artistas, cantantes amateurs, o sencillamente a quien se atreviera en el decorado. Se presentaron participantes de todos los sectores de la ciudad, llegando cantantes de Talagante, El Monte, Santiago, San Antonio, Quilpué, aún de liceos y colegios de la zona. Eran verdaderos representantes de sus localidades y llevaban con orgullo el nombre de su pueblo, alfoz, villa o escuela, compitiendo en las categoríGanador vivaz, internacional, mexicano y neo-folklore. Incluso los cantores a lo humano y lo divino tuvieron su aparición en la impresión de 1976 de este festival. Asiduamente alejados de los escenarios de Melipilla, el payador Domingo Pontigo encabezó una delegación que reunía a cultores de Alhué, San Pedro, Loica, Quelentaro y Melipilla. En esa ocasión los cantores se presentaron en presencia de personas en una competencia de payas. Realizado total para una excursión que comenzaba a las 10:30 horas y se mantenía hasta las 13 horas de los domingos. En pleno auge de los festivales, Melipilla contaba con el suyo y hasta se prendían antorchas, a la hábito de Viña del Mar, claro que a diferencia de la Chale Vergara, el Palace no tenía una ventilación adecuada para tales fuegos. Tampoco detentaba un buen sistema de sonido. Solamente una nota disminución ha tenido este concurso y es su amplificación, que muchas veces no se es

los niños y niñas de las escuelas de Melipilla. En mayo de 1909 los escolares tuvieron llegada a esta sala oscura por gentileza de sus dueños. En medio de la candil de la tarde que copaba el otoño melipillano, tuvieron una entrada gratuito a ese mundo paralelo del cinematógrafo. Serían los primeros en ingresar a esta oscura cueva de fantasíVencedor que, tal como ellos, otros niños y jóvenes sabrían disfrutar durante todo el siglo. Pero el Apolo no era sólo cinematógrafo y compañíVencedor de variedades. Al ser el principal espacio techado con decorado y luces en la ciudad, se hizo primordial para reuniones masivas y juntar capital en las decenas de causas benéficas que por esos años abrazaba la comunidad. Una de ellas Bancal la reunión de fondos para la estatua de Ignacio Serrano, hijo ilustre de Melipilla que combatió en la Guerrilla del Pacífico, otra Bancal la colecta de fondos para el hospital y otra para la reconstrucción de la Escuela Superior de NiñVencedor. Pero en este protagonismo social del teatro de calle Valdés, un hito destacaría por sobre todos, al ver germinar una de las instituciones emblemáticas de la ciudad: fue el Apolo el centro de las reuniones para establecer los puntos que configurarían el Cuerpo de Bomberos de Melipilla, Triunfadorí como la primera y segunda compañía. El 17 de julio se fundaba esta institución, que en su interior contaba con 60 personas en las primeras filas. Mientras la entidad bomberil iniciaba un camino dando sus primeros pasos, lo mismo sucedía con la naciente industria fílmica chilena, que aumentaba su producción en almohadilla a cintas noticiosas y al estreno de la primera película Doméstico con argumento en el Teatro Unión Central de Santiago, titulada Manuel Rodríguez Dirigida por Adolfo Urzúa, en ella actuaron Nicanor de la Sotta, Francisco A. Ramírez, Filomeno Flores y Carlos Prats

De este modo, la danza es interpretada por los hombres de la selva, por lo cual lleva su nombre. Cuenta la Letrero que hordas de Chunchos invadieron el altiplano, cuando Mayco Chapac y su consorte Mana Oqllo lo gobernaban desde Qenqo, luego de acaecer nacido del charcal Titicaca. Entonces llegaron a estas zonas los chunchos, quienes fueron alojados por Mayco o Manco en un lugar cuya denominación toponímica se conserva: Chucho Laya o quebrada de Chunchos. Pero como los Chunchos cometieron actos de latrocinios en Ayllus vecinos huyendo en torno a el norte.

Y había un último hacedor, unidad que marcaría todo el siglo XX y que sería el corazón de la construcción de teatros: el principio del cinema y su instalación en Pimiento. La irrupción clickea aqui del cinematógrafo y su admisión en Melipilla En Francia, específicamente en el subterráneo del salón Indio del Gran Café, sito en el N 14 del Boulevard des Capucines de la ciudad de París, los hermanos Louis y Auguste Lumière proyectaron durante 30 minutos imágenes en movimiento, con faro y personas vivas en una tela en que transcurría la vida misma. Los hermanos Lumière iniciaban y mostraban en diciembre de 1895 a 33 afortunados lo que más Delante se conocería como séptimo arte e inundaría galpones, teatros, salas y biógrafos 78. Pimiento no demoraría en ser parte de este extraño invento y un año después se proyectaron en una sala del Teatro Unión Central, de Santiago, las cintas Salida de los Obreros de la Industria, El Regador Regado, Venida del Tren a la Ciudad, entre otros registros de un minuto y medio 79. La novedad impactó a la sociedad santiaguina y porteña, que para los primeros abriles de 1900 se habituaría a presenciar estas cortas proyecciones en 78 Explican Mouesca y Orellana que con el nombre de biógrafo comenzaron a conocerse las salas de exhibición de películas y del especie cinematográfico en sí, denominación que fue habitual hasta los años 40 en el país. Al respecto: Mouesca, J. & Orellana, C., Cinematógrafo y Memoria del Siglo XX, Santiago de Pimiento, LOM ediciones, 1998, p En el Teatro Unión Central, en el año 1896, se transmitieron los primeros filmes de los hermanos Lumière. Al respecto: op. cit. Mouesca & Orellana, p

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